Изобразительные материалы, связанные с усадьбой Уваровых Поречье в собрании ГИМ. М.К. Гуренок (Москва).

М.К. Гуренок (Москва). Изобразительные материалы, связанные  с усадьбой Уваровых Поречье в собрании ГИМ.

М.К. Гуренок

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ,

СВЯЗАННЫЕ С УСАДЬБОЙ УВАРОВЫХ ПОРЕЧЬЕ

В СОБРАНИИ ГИМ

Исследователям хорошо
известно, что важнейшее событие в культурной жизни России конца прошлого
столетия - созда­ние Российского исторического музея - тесно связано с
име­нами представителей рода Уваровых, Граф А.С. Уваров, известный
археолог, наряду с И.Е. Забелиным, Н.И. Чепелевским и  др.,
был одним из непосредственных основателей музея. Его супруга Прасковья
Сергеевна Уварова (урожд. Щер­батова) тоже археолог, возглавившая после
смерти мужа Мос­ковское Археологическое общество, на протяжении многих
лет была членом ученого совета Исторического музея. Уваровы не­мало
сделали для организации научной работы музея в началь­ный период его
существования. Они приняли активное участие в комплектовании его фондов.
Так, в 1880-1900 гг. Уваровы передали   музею   много   ценных   материалов,   среди   которых
были археологические памятники, древние рукописи, произве­дения
графики, скульптуры, прикладного искусства. В 1924 г. фонды   Исторического  музея  пополнились
художественными ценностями из собрания «Порецкого музеума»,
перевезенными непосредственно из Поречья. Таким образом, в
Государствен­ном Историческом музее в настоящее время хранится огромная
по численности и очень ценная по своей художественной и на­учной
значимости коллекция самых разнообразных материалов из собрания
Уваровых.

Но в данном случае речь
пойдет только об изобразительных материалах этой коллекции, точнее, об
изобразительных мате­риалах, гак или иначе связанных с усадьбой Поречье.

Важнейшая особенность
собрания состоит в том, что в него входят самые разнообразные предметы
изобразительного ис­кусства: живопись, акварели, рисунки, гравюры,
литографии, фотографии, выполненные приблизительно на протяжении
столетия (начиная с 1810-х до конца 1910-х гг.). Совершенно различны и
сюжеты изображений: это общие виды усадьбы и виды ее отдельных построек,
авторские чертежи архитекторов, интерьеры, целая галерея портретов
нескольких поколений владельцев усадьбы. Кроме того, в ГИМе хранится
целый ряд семейных альбоме в, связанных и с Уваровыми, и с самой
усадь­бой.

Важнейшая часть собрания
- архитектурная графика. Это прежде всего обширный фонд подлинных
архитектурных чер­тежей, связанных с историей строительства усадьбы,
начиная с 1830-х гг. до конца XIX в. В нем более 120-ти оригинальных
чертежей. Среди них не гак много «парадных», чистовых лис­тов - по
большей части это рабочие и черновые чертежи, про­екты отдельных
построек, в том числе неосуществленных. В целом они позволяют проследить
все этапы создания замеча­тельного архитектурного ансамбля Поречья, а
также все его наиболее значительные перестройки. Среди них нет лишь
чер­тежей, касающихся начального этапа строительства, относяще­гося к
последней четверти XVIII в., когда Поречьем владел еще Л.К. Разумовский.
Но они, очевидно, погибли еще в 1812 г., когда усадьба была разграблена
и сожжена французскими сол­датами1.

Самые ранние чертежи
относятся к 1830 г. Это геометральный чертеж главного дома, чертёж
фасада дворцового комплек­са с флигелями и галереями и план всего
дворцового комплекса. Они выполнены тушью, пером, раскрашены аква­релью и
представляют собой прекрасные образцы архитектур­ной графики своего
времени. На одном чертеже имеется подпись «1 мая 1830 г. Уваров». Скорее
всего, это утвержден­ный С.С. Уваровым проект восстановления и
перестройки дворца после Отечественной войны 1812 г., который и был
осуществлен в 1830-40 гг. Его автором, очевидно, был извест­ный
архитектор Д.И. Жилярди. Ни одного чертежа с его под­писью обнаружить не
удалось, но есть другие, на наш взгляд, достаточно убедительные доводы в
пользу его авторства2.

Архитектурный ансамбль
Поречья 1830-50 гг. - характер­ный пример ансамбля в стиле классицизм.
Именно это время было периодом завершения строительства и осуществления
усадебного ансамбля в наиболее целостном, гармоничном, наи­более
законченном виде.

Но хранящиеся в ГИМе
чертежи дают возможность выявить картину всех изменений ансамбля в
последующее время. Осо­бенно обстоятельно представлена одна из наиболее
радикаль­ных перестроек усадьбы, которая относится к 1860-70 гг. Она,
очевидно, была связана с окончательным переездом А.С. Ува­рова из
Санкт-Петербурга в Москву. Предполагалось благоу­строить усадьбу, а
также привести ее в соответствие с новыми модными архитектурными
направлениями, новыми художест­венными вкусами. Для осуществления этой
цели были привле­чены архитекторы А. Попов и М. Чичагов. Они разработали
три варианта реконструкции дворца. В ГИМе хранится около ста чертежей,
черновых и чистовых, с авторскими подписями обоих архитекторов. Однако в
ходе строительства не был осу­ществлен полностью ни один из этих
проектов, а использова­лись наиболее удачные находки каждого варианта. В
результате перестройки здание дворца получило эклектический облик, но
все же он был более строгим и сдержанным, чем предполага­лось в
упомянутых проектах. Архитектурные чертежи из собра­ния ГИМ касаются не
только самого дворца и флигилей - среди них не­мало проектов различных
павильонов, хозяйствен­ных построек, архитектуры малых форм, в том числе
фонтана «Тритон», «Свя­того колодца» и других новых сооружений,
по­явившихся в Порецком парке.

Помимо архитектурных
чертежей, в рассматривае­мом собрании имеется не­мало изобразительных
материалов другого типа, связанных с Поречьем. Среди них выделяются по
своему художественному уровню две акварели художника Л. Пича. Обе они
подписные, выполнены с натуры в 1855 году. Это виды порецкого «музеума» и
библиотеки. Они дают возможность не толь­ко оценить высокий
профессиональный уровень автора акварелей, безупречный вкус и мастерство
архитектора Жиляр­ди, по проекту которого были созданы эти чрезвычайно
эф­фектные интерьеры, но и составить представление о внутреннем
«убранстве дворца и о самом "музеуме"».Фото�9.jpg Фото10.jpg
В собра­нии есть еще один интерьер этого времени - гостиная в Порецком
дворце - любительская акварель, выполненная в том же 1855 г.,
подписанная В. Щербатовым, дополняющая карти­ну внутреннего вида
усадебного дома XIX в.

Внешний вид дворца этого
времени запечатлен на каран­дашном рисунке художника Н. Мартынова.
Возможно, он был выполнен для обложки «Указателя Порецкого музеума для
по­сетителей», изданного в Москве в 1853 г., так как именно этот рисунок
воспроизведен на этом «Указателе».

Большой известностью
пользовался неповторимый по своей живописности и уникальный по своему
дендрологическому со­ставу парк Поречья. Сохранилось немало его описаний
в раз­ное время, но видовых изображений Порецкого парка до нас дошло
совсем немного, особенно ранних (до сер. XIX в.). Одно из них -
изображение памятника В.А. Жуковскому, установ­ленного в Порецком парке в
1853 г. по проекту архитектора А.П. Брюллова. Это тоновая литография,
выполненная по ори­гиналу Н. Мартынова середины XIX в.

Внимательного
рассмотрения заслуживают и хранящиеся в ГИМе семейные альбомы Уваровых.
Они относятся к более позднему времени - концу XIX - началу XX вв. Один
из них состоит из акварельных рисунков самих хозяев усадьбы. Здесь можно
встретить виды Поречья, Карачарова, Кавказа, Крыма, Туркестана и др. -
всего более 100 рисунков. Особенно инте­ресны интерьеры Поречья после
перестройки дворца 1870-х гг.

Отдельно следует сказать
о фотоальбомах - их около 20-ти. В основном это альбомы любительских
фотографий с самыми различными сюжетами. Среди них выделяется своим
парадным оформлением и качеством исполнения фотографий альбом с видами
Поречья, который дает исчерпывающее представление о том, как выглядела
усадьба в 1910-12 гг. накануне 1-й Ми­ровой войны.

Особое место в
рассматриваемом собрании принадлежит портретам. Семейство Уваровых
представлено целой портретной галереей, в которой 23 живописных
портрета, 15 акварелей, ка­рандашных рисунков и других произведений
оригинальной графики, не менее 20-ти гравированных и литографированных
портретов. Что же касается фотопортретов, то их не менее 350-ти - это
великолепные художественные произведения, выпол­ненные в лучших
столичных фотографических заведениях: «Шерер и Набгольц», «Фишер» и др.
Перечислим лишь неко­торые, на наш взгляд наиболее интересные и наиболее
ценные по своей художественной значимости портреты этой коллек­ции.

Это прежде всего
портреты 1-го поколения Уваровых - вла­дельцев Поречья - графа С.С.
Уварова и его супруги Е.А. Ува­ровой (урожденной Разумовской). Наиболее
ценными считаются два живописных портрета С.С. Уварова работы
из­вестного художника В.А. Голике  оба они подписные (боль­шего и меньшего формата), выполнены в 1833 г.

Интересен более ранний
живописный портрет С.С. Уваров в мундире Санкт-Петербургского учебного
округа, с орде­ном Владимира II степени - копия неизвестного художника I
пол. XIX в. с портрета О. Кипренского 1810-х гг. Е.А. Уварова
представлена на портрете неизвестного художника 1810-х гг. в бальном
платье с фрейлинским шифром.

Очень привлекательны
своей изысканностью и камерностью два графических портрета работы
итальянского художника Малинари. На них изображены Е.А. Уварова и
генерал Ф.С. Ува­ров (брат С.С. Уварова). На каждом из них имеется
подпись автора и дата - 1815 г. Графиня Е.А. Уварова в более зрелом
возрасте изображена на портрете известного живописца И.К. Коневского,
1843 г. Тем же художником выполнены акварель­ные портреты представителей
следующего поколения Уваровых - Алексея Сергеевича и Натальи Сергеевны в
детстве (1833 г.).

Необычайным изяществом
отличается портрет 19-ти летней Александры Сергеевны Уваровой работы
известного придвор­ного портретиста В.И. Гау, выполненный акварелью и
белила­ми в 1833 г.

Один из самых интересных
и малоизвестных портретов кол­лекции - большой живописный портрет А.С.
Уварова в сту­денческие годы. Его автор, художник И.К. Коневский,
исполнивший его в 1843 г., на заднем плане справа изобразил часть только
что отстроенного дворца в Поречье. Фото�8.jpg
Весьма при­влекателен портрет П.С. Щербатовой - будущей супруги А.С.
Уварова. Это акварель неизвестного художника 1860-х гг., изо­бражающая
прелестную молодую девушку. На оборотной сто­роне портрета имеется
надпись, сделанная рукой П.С. Уваровой в более поздние годы: «Княжна
Прасковья Сергеевна Щербатова впоследствии графиня Уварова», и далее: «Я
гораз­до лучше была». Фото�7.jpg

И, наконец, еще один из
интереснейших портретов коллек­ции - это работа художника И.С. Куликова,
ученика И.Е. Ре­пина, уроженца Муромского края. Он изобразил П.С.
Уварову в пожилом возрасте в 1916 г., создав обаятельный образ этой
замечательной женщины. Фото�6.jpg

В целом хранящаяся в
ГИМе коллекция изобразительных материалов, связанных с усадьбой Поречье,
представляет собой большую историко-художественную ценность и может
быть ис­пользована исследователями для дальнейшей работы посвя­щенной и
семейству Уваровых, и самой усадьбе.